書評: ニコール・フラッテリー著「何も特別なことはない」

フィクション

ニコール・フラッタリーのデビュー小説「Nothing Special」は、主人公がアンディ・ウォーホルの工場で、テープ録音を書き写すという単純で方向感覚を失うような日々の仕事をする様子を描いています。

1968 年 6 月、ユニオン スクエア 33 番地にあるアンディ ウォーホルのスタジオ、ザ ファクトリーのニューヨーク市警察の写真。クレジット...NYPD 写真コレクション、ニューヨーク市立アーカイブ

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アリス・カリエール著

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特にない、ニコール・フラッタリー著

アイルランド人作家ニコール・フラッテリーの絶妙に方向感覚を失わせるデビュー小説『Nothing Special』では、アルコール依存症のウェイトレスの娘であるメイは、1960年代のニューヨークでデパートのエスカレーターを上り下りする青春時代を過ごし、自分自身の不満を深めていくほかなかった。 彼女は、より決断力のある人々を、性的、職業的、実存的といった曖昧な状況に追い込みます。 彼女は、何にも似ていないことをする仕事に就きます。

彼女がしているのは観察することですが、明らかなことは、彼女の推測の速さです。 「かもしれない」と「しなければならない」の雪崩で始まるこの本は、メイと物語の両方を支えるある種の呼吸的想像、息を呑むような投影によって動かされています。 彼女は自分の世界とそこに住む人々を貪欲な変容にさらし、彼女が切望し恐れている親密さの代理としています。 ある同僚は「一度に何百ものことを思い出しました」とメイは振り返る。「子供のクリスマスの飾り、石鹸に刻まれた若い女の子の彫刻、店先のウィンドウに押し付けられた顔など」。

メイは、タイピストとしての本業で、アンディ・ウォーホルの工場で、麻薬に溺れ、弱い立場にあり、壮大で、野心家で、恐れを抱いている芸術界の同胞たちとのアンディのインタビューをカセットテープに書き起こしている。 耳を傾けるうちに、彼女は周囲の誰よりも、実体を持たない声と、その間にある明らかな沈黙に近づくようになります。 最初、これらのテープは、彼女が切望していたような区別と主体性を彼女に与えているように見えますが、それが明らかにする残酷さと屈辱が彼女を自分自身の断絶にさらに深く導きます。 「自分の人生がテープだけになってしまったように感じました。もはや自分の声の音を認識できなくなっていました」とメイは語る。

彼女は、転写作家仲間のシェリーと親密な友情を育み、複雑な欲望に引っ張られて親密さは増減する。二人の女性は、自分たちのものではない言葉を書き留め、自分の意見を聞いてもらうのに苦労している。 お世辞は、象徴的な設定を展開し、その最も輝かしい部分を取り除き、「工場」という言葉を完全に差し控え、最後まで「ウォーホル」という言葉を差し控え、メイの平均性、注目に値する、少なくとも知られること、何でも専門家になりたいという彼女の願望を強調します。 、「私たちがそこにいたことの反駁できない証拠」を得るために。

これは、若い女性と、彼女を世界と自分自身から隔てる、真正性とパフォーマンス、ファンタジーと現実の間の静寂を隔てる古い空気の物語です。 プロットの容赦ない解離が減速剤だと感じる人もいるかもしれないが、私はそれが勇敢で効果的であると感じた。お世辞はキャラクターの葛藤の物理学、ストーリーテリング自体の葛藤に非常に忠実であり続けているため、あまり熱心でない読者を迷走させる危険を冒すことをいとわない。オフ。

この小説のポイントは照明ではありません。 私たちがメイと知り合うのはほとんど偶然です。 その代わりに、この小説は、私たちが地面に叩きつけられるか、この新しい視点がもたらす気づきを利用するかにかかわらず、私たちが知ることになる幸せな偶然と不幸な偶然、私たちを自分自身につまずかせる予期せぬ障害を、華麗な散文で捉えています。 。

「Nothing Special」は、明らかに反啓示でもある啓示であり、その源泉徴収が彼女の授与と同じくらい鮮明であり、物語のありのままの姿を示している作家によるものである――本当のもの、捏造されたもの、中に隠れるべきもの、そこから隠れるべきもの、何か特別なこと、まったく目立たないこと、それが重要な唯一のものだ。